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博物館場(chǎng)景復(fù)原設(shè)計(jì)需要注意哪些問題?

來源:xifu66.com  |  發(fā)布時(shí)間:2022年05月05日
  場(chǎng)景復(fù)原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式,而場(chǎng)景復(fù)原最初還是源自國外的一些博物館,具有生動(dòng)、直觀等特點(diǎn),深受參觀者的喜愛。受上海世博會(huì)的影響,這種展覽形式很快在國內(nèi)蔓延開來,被國內(nèi)許多博物館廣泛應(yīng)用,展示效果很好。受現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的影響,現(xiàn)在的場(chǎng)景復(fù)原手段也更加的豐富,大量的多媒體技術(shù)被加入到了場(chǎng)景復(fù)原里面,其中也不乏許多好看的場(chǎng)景,如世博會(huì)中國館的“清明上河圖”剛向世人展示的時(shí)候就引起社會(huì)的強(qiáng)烈反響。場(chǎng)景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類:

1、場(chǎng)景復(fù)原陳設(shè)展示
  陳設(shè)展示是博物館最為常見的展示方式,陳設(shè)空間的展示規(guī)劃要求思想性與藝術(shù)性高度交融即內(nèi)容方式高度統(tǒng)一,表現(xiàn)方式應(yīng)該可以觸動(dòng)觀眾的心靈,可以給大眾心里留下深刻標(biāo)志性的空間。這就要求博物館陳設(shè)空間的展示規(guī)劃,不僅掌握藝術(shù)性的展示,更應(yīng)該依據(jù)人體工程學(xué),根據(jù)觀者的心思、生理特點(diǎn),以及視覺流程、審美注意等方面歸納考慮空間的總體規(guī)劃。
  一般的設(shè)計(jì)規(guī)律是:在考慮方法上可以讓觀眾一看就了解展示主題,并可以正確認(rèn)識(shí)留下深刻印象;在藝術(shù)處理上要求尋找典型特征來刻畫成功的藝術(shù)形象;在藝術(shù)表現(xiàn)手段上選用寫實(shí)手法、恢復(fù)手法及藝術(shù)表現(xiàn)手法相結(jié)合;在整體的視覺感觸上應(yīng)該富于神采與意境,氛圍的營造符合主題的表達(dá);在空間安排上真假、輕重、次第恰當(dāng),合理劃分陳設(shè)空間的布局,目前來說大到世博會(huì)的各大展館,小到城鎮(zhèn)以及企業(yè)的展廳,陳設(shè)展示都是最為一般也最為常見的展示方式。

2、場(chǎng)景復(fù)原蠟像半景畫場(chǎng)景
  蠟像是一門被稱為“立體攝影”的超級(jí)寫實(shí)主義雕塑藝術(shù)。蠟像藝術(shù)比一般雕塑更挨近人物原形,它所刻畫的人物往往栩栩如生,具有很強(qiáng)的欣賞性,更有復(fù)原歷史人物的獨(dú)特功能。蠟像藝術(shù)自20世紀(jì)80年代從國外傳入我國,通過我國藝術(shù)家們的不懈努力,現(xiàn)已到達(dá)世界先進(jìn)水平?,F(xiàn)在各類博物館中的歷史場(chǎng)景復(fù)原中蠟像的運(yùn)用相當(dāng)普遍。而蠟像在博物館中的存在往往和半景畫合作非常密切,半景畫能夠彌補(bǔ)博物館布景空間局限帶來的缺乏,半景畫通過繪畫中透視和空間處理方法將整個(gè)場(chǎng)景的空間布景進(jìn)行了大幅度的延伸,將整個(gè)場(chǎng)景的畫面擴(kuò)展到無限大。至于半景畫的這個(gè)概念也是近幾年提出來的新名詞,首要的意義是在于半景畫的畫面需求畫在弧形墻面上,畫面通常為150°~180°打開,給游客一個(gè)更好的欣賞體驗(yàn),半景畫當(dāng)屬中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館的《盧溝橋事變》。能夠這么說半景畫是蠟像場(chǎng)景的空間延伸,中間需求合作地面塑形等技巧,而蠟像則是半景畫中主體部分從平面走向立體的載體。

3、場(chǎng)景復(fù)原微縮場(chǎng)景
  微縮場(chǎng)景是在參考相關(guān)文件資料,圖片資料,甚至現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)存在的場(chǎng)景,按照一定比例縮小,并用各種材料制作出來,向觀眾展示的模型。微縮場(chǎng)景的對(duì)象可以是某一知名景點(diǎn)、可以是某一個(gè)故事情節(jié)、可以是一個(gè)具有紀(jì)念意義的場(chǎng)面。也有公司企業(yè)會(huì)將本公司的區(qū)域規(guī)劃以微縮景觀的形式向前來參觀的人群展示。
  微縮景觀有助于觀者能更全面、整體地觀察和了解場(chǎng)景所要表達(dá)的意義,著名景點(diǎn)的微縮景觀還具有裝飾性。
  設(shè)計(jì)師們也會(huì)通過對(duì)微縮景觀的藝術(shù)加工使其成為閃亮的裝置藝術(shù)。
  微縮景觀不同的縮小比例會(huì)給觀者帶來不同的視覺感受。某些大型建筑的微縮版雖沒有原型那般宏偉,卻別有一番精致。微縮的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面可以給人更為壯觀的場(chǎng)面。
  現(xiàn)在隨著現(xiàn)代聲光電等高科技手段的介入,使得微縮場(chǎng)景的展示效果散發(fā)出的魅力。如由清華大學(xué)吳良鏞院士設(shè)計(jì)的江寧織造博物館,其中就有大量的微縮場(chǎng)景,其中展示南京、江蘇一帶的民俗民風(fēng)的一組場(chǎng)景格外引人注意,主題是微縮的房屋建筑和忙忙碌碌的人民,整個(gè)背景以多媒體的形式展示出遠(yuǎn)山和天空,虛擬的燈光給整個(gè)場(chǎng)景渲染出了日出、日落的效果,早晨煙霧彌漫、中午太陽當(dāng)頭,黃昏夕陽西下,驚起一群野鳥,向著落日飛去。給人的真實(shí)感讓許多的游客流連忘返。
  現(xiàn)今的展覽展示提到微縮場(chǎng)景、不得不提的便是幻影成像技術(shù)、幻影成像系統(tǒng)是基于"實(shí)景造型"和"幻影"的光學(xué)成像結(jié)合,將所拍攝的影像(人、物)投射到布景箱中的主體模型景觀中,演示故事的發(fā)展過程。

4、場(chǎng)景復(fù)原動(dòng)態(tài)多媒體
  相對(duì)于幻影成像技術(shù),動(dòng)態(tài)多媒體投影顯得更為簡(jiǎn)單,在整個(gè)場(chǎng)景復(fù)原當(dāng)中也經(jīng)常要與現(xiàn)場(chǎng)的布景、蠟像人物、半景畫相結(jié)合,對(duì)整個(gè)畫面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館,該館以大足石刻文物的收藏、保護(hù)、研究、利用為主體,采用數(shù)字化、虛擬成像、多媒體等現(xiàn)代科技手段,啟用環(huán)幕電影廳,充分展現(xiàn)大足石刻獨(dú)特的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值以及對(duì)石窟藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展所做出的重要貢獻(xiàn),讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟,感悟藝術(shù)的魅力。
  博物館中的場(chǎng)景復(fù)原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗(yàn)感,在現(xiàn)在的博物館展示設(shè)計(jì)當(dāng)中有著不可替代的作用,隨著社會(huì)的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展,博物館的場(chǎng)景復(fù)原必定會(huì)展示出不可思議以及讓我們意想不到的效果。
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